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　　从开播到收官，剧集《去有风的场地》猫眼及时数据的网播累计播放量达32.35亿，豆瓣评分8.4分，可谓在热度与口碑上均取得不俗战绩。该剧延续了2020年热播剧《以家东谈主之名》的创作、出品团队，主题仍为“成长”与“调整”。

　　具体来说，《有风》论说了一个北漂后生远赴云南获得调整的故事。旅店司理许红豆（刘亦菲饰）因闺蜜陈南星（吴倩饰）的短暂示寂而备受打击，并由此反想东谈主买卖旨，决定暂时放下一切，去闺蜜生前向往的云南旅游。她在云苗村有风小院短租，被当地的好意思景好意思食、俗例情面深深感染，还与回乡创业的谢之遥（李现饰）相爱，最终获得了调整，决定留住来重启东谈主生。

　　杂糅好意思学与“情谊代偿”

　　不少不雅众对《有风》的直不雅印象，是中国终于有了我方的“旷野调整剧”。但也有负面主张嘲谑，这仅仅许红豆视角的“Vlog剧”“慢综艺剧”抑或干脆是“MV剧”（剧中配景音乐出现的频率照实远超一般电视剧）。不雅众对剧作类型的“定名关心”，正阐述此剧异于惯例，领有我方独到的叙事与发达样式。

　　而这种新样式的出现险些是势必。连年来调整系电影/二次元文化在年青东谈主中流行，而旅游慢活命综艺、调整系短视频等更是打破圈层，激发全民关注。这些文化家具所创造的叙事节拍与消耗习惯或显或隐地影响当下的电视剧创作。从社会环境来看，三年疫情卑鄙动受限的活命，使得旅行需求在压抑中捏续积存，以致连旅行体裁这一小众类型也启动在史籍市集上走俏。《有风》趁势而为，详尽了多方面的需求与法子，呈现出杂糅一体的本性。

　　故事的大框架带有主旋律颜色，即在新农村建立与乡村振兴配景下，有为后生从大城市回流乡村，勤奋创业。而招引不雅众眼神的，并非故事框架，而是填入其中的实质。剧集以主东谈主公为中心，推上演东谈主物群像之间的亲情、友情、爱情线；故事发生地设定在洱海边的旅游墟落，这就便捷将好意思景、好意思食、非遗、萌宠、萌娃、冥想、瑜伽等自带调整属性的“元素”点缀其中，辅以轻柔舒徐的配乐，将表意功能与疗愈氛围拉到极限，诱惑不雅众千里浸其中。40集实质以“活命流”的样式伸开自拍偷拍 探花，莫得放诞转换的回转、复仇、宫斗抑或竞争套路，而是依赖对东谈主与东谈主典型谈论的录取、接地气台词的走动应和，以及演员的活命化扮演来生成“化学反应”，令不雅众奴才剧情随意下来，从痛苦的实践中超拔而出，在完好的活命样式里设想性漫游，获取片时的精神代偿。

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　　在发达口头上，《有风》时而像旅游宣传片，时而像博主的Vlog，时而像主播的实景直播，时而又总结甜宠剧与家庭剧，这亦然许多东谈主以为难以对其进行类型区别的原因。有趣的是，这些口头自己就是剧作的抒发实质，古城的发展离不开宣传片、Vlog与直播的前言助力，更离不开情谊的黏合营用。总之，主旋律的框架、活命流的细节、调整与成长的主题、温馨舒徐的气派，这套组合拳险些成为此类实质分娩最安妥、受众最广的接纳。

　　零摩擦、去可怜的叙事取向

　　裁撤上述这套组合拳，还应具体关注调整故事若何伸开与撤消？近些年来，跟着90后、00后插足职场，他们对东谈主买卖旨的意识无间被刷新。加之大家疫情波及每个东谈主的生命教师，通盘这些齐让“调整”酿成活命刚需，也为当下的调整故事提供了充足的“话题筐”。

　　《有风》非常横暴地捕捉到年青不雅众的痛点，许红豆即是万千齐市“打工东谈主”的缩影。故事首尾齐出现了五星旅店里的钟表：一启动，她把我方类比为钟内外的齿轮，永无间歇，直到当作一个零件被损耗殆尽；到了收尾，她和谢之遥双双站在钟表前，以宾客的姿态一笑而过，开脱了当作齿轮的宿命。“钟表”当作异化活命的预想，与“有风的场地”截然对立。

　　剧作中对“风”的呈现，亦有物象，那就是姥姥家的电扇与有风小院的风铃。“姥姥家”与“有风小院”，分别是由亲缘与友情成就的共同体，以此区别于以旅店为代表的目生东谈主社会。对不雅众来说，身处抽象的系统与轨制之中，对共同体的向往便愈发浓烈。

　　这里不错引入两部韩剧《海岸村赶巧恰》与《我的自若日记》当作参照。这两部剧一样论说了城市东谈主在心灵幻灭后，去往农村获取疗愈的故事。农村，曾被指认为当代化的逾期者，如今反倒成为调整当代病的宝地。《海岸村》里的小渔村便雷同于有风小院这么的友爱共同体。在彼此帮扶的谈论中，那些千里重而瞒哄的创痛被克服，这险些成为调整剧的基本手法。

　　但有所不同的是，在《海岸村》里，从首尔来的女主角惠珍融入农村阅历了许多摩擦与调适，但在《有风》里，许红豆以搭客身份接纳着通盘东谈主的善意，东谈主与东谈主之间的谈论齐是极致联想、毫无摩擦的。即便临了因承包民宿与当地东谈主产生冲突，也很快被处治。其他东谈主物的调整经过也一样“零摩擦”，若干有些“为调整而调整”的刻意感。

　　而与《自若日记》比拟，《有风》则显得极其玩忽明媚。前者对“丧”与“可怜”的抒发深入而千里重，以致令一些不雅众想要逃离。廉好意思贞对我方和爱东谈主具子敬的救赎亦然极为沉重渐渐的，并莫得某个墟落或小院不错一劳久逸地提供逃一火所，而所以“日记”的样式进行漫长的息争——“惟有每天集满五分钟的雅瞻念，就能撑下去”。与这么的叙事比拟，《有风》是轻巧的，时时时出现的幽默桥段，消解着可能出现的压迫感。被不雅众嘲谑的“南星刀”（即用闺蜜的示寂来催泪），虽集合全剧，但主如果当作叙事能源来出现——第1集仓促下线，仅仅为女主前去云南提供情理，因而毫不会令调整感与随意感打了扣头。总之，《有风》的调整叙事是无摩擦的，并最大戒指地逃避了可怜带来的压迫感，从而也反馈出刻下创作关于千里重话题的逃避神志。

　　以“调整”之名消耗

　　《有风》以男女主角的爱情线当作疗愈的最大能源，在爱情描摹上比古早的霸总剧、单纯的言情剧有不小打破。许红豆和谢之遥的爱情被奉为训导男女感性恋爱的榜样，两东谈主以行状与联想为纽带，经过严慎想考后诱惑，仍是飘飖痛苦的灵魂也确实扎下根来。但如果将这类以爱情为主要驱能源的调整叙事，放入当下“嗑CP/糖”“舔颜值”的追剧环境，放入粉丝经济的分娩链条中，调整的剧情主题就在神不知，鬼不觉间变味了。粉圈逻辑具备普遍的吞吃才气，足以将剧作中凡是深入点的想考——不论是对生命意旨的形而上学想考，照旧对东谈主类情谊的详尽体恤——全齐扁平化为对颜值、形体、演技、番位的捧或踩。如若莫得几位主演的东谈主气与流量，本剧热度详情会大打扣头。自调整系文化出身起，“明星”本就是具备调整功能的东谈主造物。对粉丝不雅众来说，对明星的移情与代入，才是获取安危与委托的渠谈。

　　此外，消耗办法亦然不雅众消化、剿袭《有风》的遑急渠谈。《〈去有风的场地〉爆了？但仅限小红书》一文指出，在小红书、微博与抖音平台上，《有风》仅在小红书上断层第一，并总结“小红书看剧=颜值琢磨+同款种草”，不少同款已成热销爆品。“同款”的物资前言，似乎不错匡助一些东谈主设想性地抵达联想中的活命样式。如果说其他剧也会带火同款，那么《有风》的出奇之处就是，在岁首的出奇节点上线播出，平直带火了云南旅游，以致得到当地政府以及官媒的鼎力赏赐。这是从线上到线下、从凭空到实践、从文化家具到实体消耗的升值链条，也明示了已往文化分娩、文旅互动的可能旅途。

　　追完全剧，一些不雅众欷歔“出去旅游也不会际遇谢之遥，照旧赢得到出租屋，靠近一堆糟隐痛”；一些不雅众行能源极强，把对剧作的琢磨带到奔突南下的旅行列车上；一些不雅众接纳洗浴于乌托邦的跟随而不肯醒来。在疲困与迷濛的平素活命中，咱们如斯渴慕被故事调整，抑或被故事麻醉，却也往往被故事赋予但愿。东谈主与故事的互动，亘古而常新。

　　（作家为中国艺术筹商院马克想办法文艺表面筹商所副筹商员）自拍偷拍 探花